MIDWAY GARDENS, CHICAGO, ILLINOIS.

La costruzione di "Midway Gardens" è stata l'ultima in stile Prairie di Wright ed ha sancito l'inizio di una nuova sua fase di architettura.                                                                                                        

Wright deriva alcune idee da edifici e progetti per spazi ricreativi a lui precedenti e si ispira ad alcune costruzioni della World's Columbian Exposition del 1893, il cui sito - tra l'altro - confinava con il lotto dei Midway Gardens. Nel suo viaggio in Europa, aveva certamente visitato spazi per il divertimento e apprezzava molto un elemento particolare dello stile di vita europeo: i caffè all'aperto tedeschi e austriaci. Ed Waller, figlio di uno dei suoi clienti di Chicago e suo grande amico, condivideva quest'interesse e gli suggerì di progettare un luogo di ritrovo di quel genere a Midway, nella parte sud di Chicago, rinnovando un parco divertimenti in disuso e trasformandolo in un giardino per concerti all'europea. L'opera è stata costruita tra il 1913 e 1914 ed è stata poi demolita nel 1925. Wright ha lavorato a questo progetto mettendo insieme differenti intrattenimenti, quali musica, giardinaggio, cinema e teatro.

Pianta

Il complesso, comprendeva un ristorante, un club privato, e per poterlo utilizzare tutto l'anno, anche d'inverno, decise di integrarvi un giardino terrazzato all'aperto, con struttura a cupola per l'orchestra, e un ristorante attorno ad una pista da ballo: un complesso di intrattenimento "interno/esterno". Era una struttura in cemento armato e laterizi, lunga 100 metri per ogni lato e simmetrica in pianta e in prospetto. L'asse centrale dell'edificio non individuava l'ingresso: le entrate principali si trovavano nelle due torri angolari e nel belvedere. Entrare nei Midway Gardens significava attraversare un luogo che offriva un numero notevole di sorprese. Il progetto è stato elaborato più volte, cambiando la disposizione degli elementi di base del giardino, del ristorante e del club. Il processo di elaborazione proseguì anche durante la fase di costruzione dell'opera: molte modifiche, non riportate nei disegni, vennero apportate in cantiere. Nel 1914 i Giardini erano in gran parte terminati e vennero aperti al pubblico. Con questa costruzione, Wright diede prova, non soltanto della sua padronanza dell'architettura, ma anche delle altre arti. Mobili, pitture murali, sculture, servizi da tavola, lampade mobili e tessuti si integravano in un armonioso rapporto con il tessuto architettonico. Infatti oltre alla disposizione e alle forme, cambiano anche i particolari e i motivi decorativi. Da notare l'inserimento di superfici decorate all'interno della muratura e i giunti di malta profondamente scavati su tutti e quattro i lati di ogni singolo mattone, in modo da creare una rete decorativa di linee nere.

Di questo complesso lui scriveva: "Nei Midway Gardens, pittura e scultura hanno ripreso il loro posto e la loro funzione originaria nell'architettura di cui fanno parte".                                            

Per Wright "è errato pensare che l'uso legittimo della macchina precluda quello della decorazione. E' esattamente il contrario. La decorazione, segno della fantasia, è oggi più vitale di quanto mai sia stato ogni altro sistema o "strumento".

Nel 1932 Henry-Russel Hitchcock e Philip Johnson, in occasione della mostra allestita presso il Museum of Modern Art of New York e sulle pagine del relativo catalogo, criticarono duramente l'opera di Wright, perché la decorazione era considerata fuori moda e "anti-moderna". La decorazione è da mettere in relazione con il soggiorno europeo di Wright e con l'architettura Secessionista; inoltre, hanno guidato Wright le idee di Sullivan legate al concetto che per creare la decorazione è necessario usare tecnologie e materiali moderni, abbinati a una geometria astratta delle forme e a un rinnovato studio della natura.

Midway arial sketch

  

Midway sketch

                                                           

IL SUO PENSIERO.

Come tutti i trascendentalisti, anche Wright considerava la natura in termini mistici. Credeva fermamente che più l'uomo restava vicino alla natura, più il suo benessere personale, spirituale e anche fisico, si sviluppava come conseguenza diretta di questa vicinanza. Wright amava riferirsi al suo modo di pensare la natura come di una "Natura scritta con una "N" maiuscola, come si scrive Dio con una "D" maiuscola".
Per questa concezione, questa venerazione e, di conseguenza, per questo rispetto della natura, i suoi edifici integrati nel paesaggio avevano tutti uno scopo comune: permettere all'uomo di fare l'esperienza del bello naturale e di esserne partecipe con gioia e meraviglia. Oggi noi parliamo di architettura di esterni, di progettazione ambientale e usiamo termini sofisticati che, in realtà, indicano tutti la stessa cosa: il rispetto per la Terra. Senza questo rispetto, noi sappiamo che essa diventerà un pianeta morto, sovrastato da un cielo morto anch'esso. Oggi la nostra civiltà si trova concretamente di fronte a questa minaccia e, per la prima volta, comincia ad avere una paura e a prendere iniziative che sono il risultato di essa. Circa cent'anni fa, Wright proponeva soluzioni in forma di architettura, mostrando come vivere in armonia con l'ambiente, non per paura ma per un amore profondo per le bellezze naturali. Era convinto che l'umanità, se integrata nel tessuto della natura, avrebbe reagito positivamente e si sarebbe sviluppata spiritualmente.
Solo gli edifici che Wright ha costruito superano l'eloquenza di cui ha dato prova parlando e scrivendo della natura.
Con queste idee e questi principi a disposizione Wright continuò a disegnare e a progettare opere che avrebbero cambiato il volto dell'architettura nel mondo. Definì le sue costruzioni "architettura organica"; affermava a volte che questa era un'architettura in cui tutte le parti sono collegate al tutto e in cui il tutto ha un rapporto con tutte le parti: continuità e integrità. Ma, in senso ancor più ampio e più profondo, diceva che una costruzione organica, quale sia la sua epoca di costruzione, è sempre adatta all'epoca, adatta al luogo e adatta all'uomo.
Dall'inizio alla fine, attraverso l'intero ventaglio delle sue opere, esiste un elemento importante che rimane costante, che prevale su tutte le altre considerazioni  e che è sempre la prima delle considerazioni dell'architetto: i valori umani. Questo elemento lo chiamava "umanità". Che si tratti di una semplice dimora o di un grande centro civico, di una fabbrica o di una cattedrale, di una fattoria o di una scuola, di una villa o di un grattacielo, là dove l'uomo è messo in relazione con gli edifici di Wright, egli ne occupa il posto centrale.
Nelle sue prime opere, Wright manifestò una conoscenza profonda e un rispetto costante nei confronti  dei materiali naturali e osservava che un tale rispetto faceva difetto agli architetti della sua epoca e delle epoche precedenti. La pietra, il mattone e il legno erano da tempo ricoperti, verniciati intonacati o modificati per rispondere alle esigenze. Lui utilizzò sempre questi materiali nel modo che gli sembrava più conforme alla loro stessa natura. Resosi conto ben presto che nel XX secolo il lavoro manuale sarebbe diventato più costoso e dunque sempre meni utilizzabile nell'architettura in generale, si rivolse alle macchine e ad altri materiali meno naturali.




Fonte: "Frank Lloyd Wright" Taschen.

TERRA CRUDA

E' il materiale del futuro. Basta scavare un metro e si arriva alla terra utilizzabile, cruda, semplice, ecologica, multiforme, dalle infinite possibilità. Dai tetti ai letti, è il materiale universale con cui costruire tutto. Trattata e costruita con oli infatti prende le forme di oggetti di uso comune, come tavolini, ciotole ecc.. Impastata con paglia diventa abitazione, muro, mensola. E' il materiale edilizio più usato al mondo: quasi il 40% della popolazione mondiale vive in case di terra cruda. Questo materiale è stato utilizzato da sempre dall'uomo e improvvisamente è stato dimenticato o voluto dimenticare; infatti in terra cruda si è costruito sino agli anni '50 in Abruzzo, Piemonte Emilia Romagna, sino a quando non si è deciso di passare ad altri materiali, non per limiti tecnici, ma per l'imbarazzo di usare un materiale "povero". Venne utilizzata soprattutto nella Sardegna dominata dagli spagnoli, nelle Marche, in Puglia e Calabria. Caratterizzata dalla facilità di reperimento, lavorazione e applicazione, dalla grande tenuta isolante termica, dalla completa recuperabilità e non tossicità, si trova ai primi posti dei materiali ecologici. Quasi il 60% delle costruzioni in terra cruda sono situate in zone a rischio sismico medio-alto e in una grande varietà di situazioni ambientali. In zone sismiche, case di terra cruda hanno resistito meglio di altre, arrivando a deformarsi ma quasi mai al crollo. In passato venivano costruite con essa le mura delle città e abitazioni private ( persino le abitazioni dell'antica Roma erano in terra).  Attualmente case di terra cruda si usano vicino al corso orientale del Ticino, nella Pianura Padana, in Abruzzo e in Sardegna.  Come si costruisce? Viene utilizzata la terra stessa del suolo, lavorata, messa in forma e lasciata essicare al sole, senza cottura. La parte di argilla svolge la funzione di legante come la calce o il cemento permettendo di costruire solidi e durevoli edifici a più piani. Le varie applicazioni spaziano dalle pareti portanti ai tamponamenti, dalle pavimentazioni ai solai, dalle cupole alle volte fino agli intonaci e pitture.  Si utilizza la terra estratta al di sotto del dello strato arabile, evitando lo strato più superficiale perchè contiene sostanze putrescibili e ha scarsa resistenza meccanica. Ci sono 2 modi di messa in opera: Posa umida, modellata direttamente durante la costruzione; Posa a secco con mattoni o elementi costruttivi preformati e preessicati. In Italia si possono considerare due tecniche di costruzione:  Pisè: la terra battuta, poi compressa con un attrezzo in legno in una cassaforma. Mattone crudo: un miscuglio di terra, paglia e fibre vegetali, messo in forma in stampi di legno ed essicato al sole. (La produzione industriale utilizza circa il 15% di energia in meno rispetto a quella di un mattone cotto ed è riciclabile al 100% con bassissimi costi di trasporto e trasformazione).   In Italia gli architetti più attivi sono Tarshito, Andrea Facchi  e Barbara Narici.  Per quanto riguarda l'Europa, in Germania e Francia esiste una tradizione specifica. L'austriaco Martin Rauch  ha disseminato il continente di costruzioni in terra cruda portanti come la Chiesa della Conciliazione a Berlino e lo Zoo di Basilea. c'è poi l'Atelier Ambulant D'Architecture, un gruppo di architetti "ambulanti" che costruiscono in giro per il mondo. Chiesa della Conciliazione La cupola          Altre affascinanti costruzioni in terra cruda le troviamo nello Yemen, nel Marocco e nel Mali. Moschea del Venerdì, Mali, la costruzione in terra più grande del mondo Moschea di Nando, Mali La bellezza della città di San'a' nello Yemen, fatta di "grattacieli" in terra cruda Fonte: "Oro, legno e terra" a cura di Maurizio Corrado.

LE NUOVE FRONTIERE DEI MATERIALI NATURALI DA COSTRUZIONE

Il senso di questo libro sta nel mostrare come esistano materiali e tecniche di costruzione dello spazio che siano effettivamente “naturali”, “sane” e “alternative” a quanto viene proposto normalmente. Quelli che fino a pochi anni fa erano solo esperimenti, progetti, ricerche, oggi sono realtà consolidate e tangibili. Che questo possa non piacere a chi è abituato a materiali e tecniche ormai obsolete, è nell’ordine naturale delle cose, ma che sia la direzione verso cui muoversi, è altrettanto naturale.

Che caratteristiche devono avere i materiali da costruzione per esere considerati sani? Si tratta di caratteristiche fisiche che danno qualità abitativa, ma anche altri aspetti riferibili agli impatti ambientali e sono: 

• Diffusività: capacità di un materiale di consentire il passaggio, non convettivo, di gas e fluidi.
• Igroscopicità: capacità di assumere/assorbire vapore acqueo dall’aria e di cederlo.
• Traspirabilità: capacità di avere un elevato scambio igrometrico con l’ambiente, in grado di rispondere alle fluttuazioni accidentali di umidità ambientale.
• Accumulazione: capacità di accumulare calore, di trattenerlo (quello ricevuto e/o prodotto).
• Coibenza: capacità di opporre resistenza al passaggio di calore e non disperdere quello accumulato.
• Temperatura superficiale: capacità di possedere una temperatura superficiale costante e di calore gradevole al tatto (caratteristica legata alla densità del materiale e al proprio contenuto d’acqua).
• Assorbimento: capacità di filtrazione, trattenimento, depurazione delle sostanze volatili.
• Protezione acustica: capacità di possedere buone qualità fonoisolanti o fonoassorbenti, in grado di costruire un’efficace protezione dai rumori esterni.
• Salubrità: capacità di non presentare livelli di tossicità sia in fase di posa che in fase di esercizio e di dismissione.

Per poter stabilire la certificazione della qualità ambientale nell’ambito dell’edilizia sorgono varie problematiche. E’ per questo che, dagli inizi degli anni Settanta, viene attuato un metodo noto come Life Cycle Analysis (analisi del Ciclo di Vita) per valutare nel modo migliore la qualità di un materiale. Questo metodo consiste appunto nell’analisi e nella valutazione del prodotto e/o del ciclo produttivo sotto il profilo dell’impatto ambientale globale durante l’intero processo di produzione-uso-consumo. Ci si è resi conto che per studiare e soprattutto attuare modifiche efficaci ai sistemi produttivi, è essenziale esaminare attentamente il percorso del “prodotto”, valutandone i punti deboli e le perdite di efficienza, dall’estrazione delle materie prime, attraverso i processi di trasformazione e di trasporto che esse subiscono, fino al loro ritorno alla terra sotto forma di rifiuti.

Fonte: "Oro, legno e terra" a cura di Maurizio Corrado.

BIOEDILIZIA (Edilizia Ecologica)

• L'architettura sostenibile (detta anche green building, bioarchitettura o architettura bioecologica) progetta e costruisce edifici per limitare gli impatti nell'ambiente. Piuttosto che un ambito disciplinare, l'architettura sostenibile è un approccio culturale al progetto che fa riferimento alla Baubiologie (bioedilizia) nata negli anni '70 in Germania, e che si è poi sviluppata includendo i principi ecologici e il concetto di sviluppo sostenibile.   

       http://it.wikipedia.org/wiki/Architettura_sostenibile

• Bioedilizia vuol dire scienza dell'habitat a misura d'uomo, un concetto diverso dell'abitare, che considera la casa come qualcosa che cresce nel rispetto dell'uomo e dell'ambiente in armonia con tutto il resto della natura. Progettare biocompatibilmente significa quindi, e soprattutto, integrare l'organismo edilizio con l'ambiente nel quale è inserito utilizzando materiali non inquinanti e riciclabili, impianti a basso consumo energetico e, per quanto possibile, cercando di sfruttare le risorse naturali del posto. Ma come si identifica un materiale ecologico e sostenibile dall'ambiente? In estrema sintesi la sostenibilità di un materiale si definisce in relazione alla riduzione ai minimi termini del suo impatto ambientale riferito all'intero ciclo della sua vita.In altre parole, un materiale è tanto più sostenibile quanto minore è l'energia, da un lato, e la produzione di rifiuti, dall'altro, necessarie per l'estrazione delle materie prime di cui è fatto, per i cicli intermedi di lavorazione per l'imballaggio, il trasporto e la distribuzione, per l'applicazione, l'uso e il consumo e per l'eventuale riutilizzo o riciclo, ed infine per la sua dismissione o smaltimento finale. La sostenibilità di un materiale va valutata quindi "dalla culla alla tomba" attraverso un'attenta analisi della sua biografia. La complessità e la grande articolazione del settore produttivo rendono particolarmente arduo il compito di valutare la qualità ecologica dei materiali edili e la stesura quindi di corretti "ecobilanci". [...]

       http://www.centrodellisolante.com/bioedilizia.htm

• Bioedilizia, come costruire? Ricordate la favola dei tre porcellini? Fin da bambini sottilmente abbiamo appreso l’idea che, per resistere ai pericoli (il lupo cattivo con il suo potente soffio) solo i muri di solidi mattoni sono in grado di proteggerci e non rovinarci addosso. Sarà per questo che inconsciamente, seppur in contrapposizione a qualsiasi filosofia orientale dove invece si sostiene il vantaggio della “flessibilità”, continuiamo a costruire case che al più piccolo terremoto, smottamento, e in Italia non sono rari, ci cadono letteralmente addosso, causando non poche vittime e danni. Con questo non voglio certo dire che il “mattone” non serve per carità! Ma che sarebbe certamente utile, aprire la nostra visuale prendendo coscienza del territorio nel quale vogliamo costruire, degli elementi che quel luogo influenzano, dei vantaggi e svantaggi che i vari tipi di costruzione presentano in relazione al posto, oltre che in relazione al prezzo, al fattore termoisolante, e alle legislazioni regionali. Dopo di ciò possiamo anche costruire la nostra casa in legno o paglia che non ce ne pentiremo…

       http://www.faidanoi.it/bioedilizia/costruire-in-pratica.htm

JIAOZHOU BAY

Si può discutere sui danni all’ambiente e sull’effettiva necessità di un’opera del genere, ma davanti alle immagini non si può non restare a bocca aperta. Inaugurato il 30 giugno 2011, Jiaozhou Bay è il ponte sul mare più lungo del mondo e non poteva che esser opera della Cina. Collega la città portuale della Cina orientale Qingdao all’isola Huangdao. E' stato costruito impiegando almeno 450.000 tonnellate di acciaio e 2,3 milioni di metri cubi di cemento e più di 5.000 colonne. Ha una larghezza di 35 metri ed è costituito da due ponti adiacenti (2 carreggiate) ognuno di 3 corsie più una di emergenza; completo di raccordi e bretelle: qualcosa di estremamente imponente.

Non sono però soltanto le cifre che riguardano le caratteristiche tecniche a impressionare. Il costo è forse il dato che sconvolge di più: il ponte dei record è costato infatti qualcosa come 10 miliardi di yuan (1,5 miliardi di dollari) ed è stato realizzato e inaugurato nel giro di un periodo (anche questo da record) di soli 4 anni, con l’impiego di oltre 10000 operai. Inoltre è stato progettato per essere in grado di sopportare gravi terremoti, tifoni e collisioni con grandi navi.

L'impresa ingegneristica, nei prossimi anni sarà battuta da un altra opera cinese; c'è in cantiere qualcosa di ancora superiore. Lo scorso dicembre è stato annunciato l'inizio della costruzione di un ponte di collegamento tra la provincia meridionale del Guangdong a Hong Kong e Macao di oltre 50 chilometri con numeri ancora più elevati.

In precedenza, il ponte più lungo del mondo sull'acqua, con i suoi 38,35 chilometri, era il Lake Pontchartrain Causeway in Louisiana.

http://www.qnm.it/attualita/ponte-piu-lungo-del-mondo-inaugurato-in-cina-foto-e-video-post-36187.html


http://www.dailymail.co.uk/news/article-2009748/That-bridge-far-Worlds-longest-sea-bridge-opens-traffic-China--hold-title-years.html

PAISEA

Paisea è una rivista di architettura del paesaggio nata nel 2007, ma che ha già riscosso grande successo tra i professionisti del settore. E' gestita da un ampio gruppo di professionisti che, accomunati dalla sensibilità e dall'interesse nei confronti del paesaggio e delle sue diverse forme di manifestazione, hanno dato vita a questa avventura editoriale. Ogni uscita monotematica, costituita di varie sezioni, è corredata di articoli relativi al tema di ciascuna emissione, analisi su progetti realizzati e non, progetti passati, progetti universitari, workshop, concorsi, competizioni e rubriche. Consta di una "green section" e di un'ulteriore sezione chiamata "cult landscape". Viene pubblicata in inglese e spagnolo il tutto attraverso un gran numero di foto a colori, disegni tecnici e interpretazioni.

http://www.paisea.com/en/revista-paisea/